浅论李清照的词风特点

◎    甘肃省陇南市宕昌县车拉九年制学校  赵琳芳

摘要：李清照是中国文学史上最负盛名的女词人，她的词在动荡的时代却散发着夺目的光彩，清丽高雅、委婉含蓄的词风，被后世称为“婉约派”。在她的词中不难看出，她将自已不同时期的内心感悟自然地融入词中，塑造出许多栩栩如生的女性形象，真挚的感情和完美的形象水乳交融，浑然一体，她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位。本文以李清照词中塑造的形象美来更深了解其词风。

关键词：李清照；词风；形象美

李清照才华横溢，于诗、书、文、赋、画、词、金石无所不精， 李清照不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡，而她毕生用力最勤，成就最高，影响最大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界，在词坛中独树一帜，形成了自己独特的艺术风格—“易安体”，特别是其词在语言方面有着很高的造诣，表达了丰富多样的感情体验，塑造了鲜明、生动的一系列女性形象。

1、前后时期不同形象所形成的词风

1.1前期清丽典雅的词风

1.1.1天真活泼、情窦初开的聪慧少女

李清照生长于官宦之家，书香门第，由于家庭的原因，特别是博学多才的父亲李格非的影响，李清照少年时代便工诗善词。在她早年的词中生动地描绘了天真烂漫、无忧无虑的少女生活，塑造了天真活泼、情窦初开的聪慧少女形象，多写其悠闲生活，自然景物，韵调优美，其词作绰约轻倩，自然妩媚。

李清照早期的作品中如《如梦令》 ：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得极其传神，寥寥几笔将爱好自然、惜花的少女形象跃然纸上。“绿肥红瘦”，用语简炼，又很形象化自然的清词真语，看似浅到极处，细品却韵味十足。

 更能表现李清照少女时期是《点绛唇》 ：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”这首词通过“袜划金钗溜”、“和羞走”、“倚门回首”、“青梅嗅”一连串动作，把一个情窦初开、天真活波的少女形象写的栩栩如生，寥寥数语就描绘出清丽自然的语境，表现出极强功底和艺术魅力。

1.1.2婉约大胆、感情细腻的多情少妇

李清照18岁与吏部尚书之子太学生赵明诚结婚，志同道合，相亲相爱。但聚少离多也李清照写出了许多经典之作。如《一剪梅》 ：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回头，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的字眼，却句句包孕，极为含蓄，下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达深思挚爱之情，缠绵感人。全词清丽自然，抒发了词人对丈夫浓厚的情谊，吐露出不忍离别的相思之情。在这首词中所有景物的描写都包含词人对丈夫的相思之情，“红藕”、“玉簟”、“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”等都融入了相思之情，离别之苦。用话坦率真挚、大方自然，丝毫没有扭捏之态。由此可以看出词人内心真挚、纯真而又无措难解的相思，全都表现在每句词中，可见词人与丈夫的爱之深、思之切、愁之苦。

 1.2后期由清丽淡雅向沉郁哀痛词风的转变

后期的李清照经历了“靖康之乱”，以致遭受了国破家亡，生死离别的磨难。可以说李清照的的后半生，充满了血与泪，颠沛流离，病痛孤苦，漂泊失所，惨遭诬陷，而无儿无女的李清照必须一人承受这灭顶之灾。所以在其写作风格上大多表现孤独寂寞、沉郁悲苦、多愁善感的情怀，在词中塑造的孤独寂寞、无依无靠的老妇形象令人印象深刻。

 2、高超的艺术魅力

   李清照的词作在艺术上达到了如火纯情的境界，这既加深了形象美，也更加突出了清丽含蓄的婉约词风。

2.1婉中见直，柔中有刚

李清照的词婉中见直，柔中有刚，得益于她把女性的柔情美，诗人的理想美和性格的阳刚美融为一体，创造了既婉约又豪放、刚柔相济的“易安体”，这在艺术上增强了清丽含蓄的词风本色，使其词艺术形式更加完美，内容越加深厚深邃，成为屹立在词坛上的一株奇葩^【2】。前人所云“李易安词无铅粉气”正是如此，最有代表性的应属《夏日绝句》：“生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”李清照正是从自已的亲身经历，将一个女子的豪迈志气融入到她的才智中，再提升到一个让人不觉感慨的程度。

2.3独特的词创技艺

这使的词语言清新自然，极富表现力。 《醉花阴》中“人比黄花瘦”的“瘦”字受到许多人的关注，这句把怀思的少妇与黄花相比“瘦”，让内容更加的新奇，读者仿佛能看到比秋风里的黄花更瘦的女子形象一下蹦入脑海，这句也成了思妇最好的代名词。词人写落花是“拥红堆雪”，写牛郎织女相逢是“星桥鹊架”，写深秋是“红稀香少”，写花柳是“宠柳娇花”，都有自已不同于前人的见解，正是这些词句的出现，体现了李清照的审美素养，以及情深意挚，婉美清丽的创作风格，使得塑造的形象更加深入人心。

    而李清照词的灵魂和精华，都表现在“愁”字上，处于宋词成熟时期的李清照，浸染了诗词传统中的言“愁”因子，再加上时代的社会变迁、个人身世苦难等诸多原因，称为宋代词人中集“愁”之集大成者。她的词作中，各式各样的“愁”也塑造出了不同的形象美。如《点绛唇》“柔肠一寸愁千缕”，满怀愁绪像春蚕吐丝一样缠绵纷乱；《凤凰台上忆吹箫》“凝眸处，从今又添、一段新愁”，旧愁上更加新愁，犹如“楼前流水”一样流不尽，淌不完；《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，用夸张的比喻形容“愁”，用得非常自然妥帖，不着痕迹；《一剪梅》“一处相思，两处闲愁” 在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印；《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！”在词人眼中“愁”已经不能表达自已的苦闷孤寂之感，还有《蝶恋花》“独抱浓愁无好梦”，《行香子》“正人间天上愁浓”中的“愁”都用的恰到好处，形象饱满，十分精巧，即使通篇都没有“愁”字，表现出来的情感都和“愁”有异曲同工之妙^【4】。李清照以其独特的意境，独特的视角，用“愁”代表了不同的形象人物，可以是思妇，是怨妇，是老妇，抒发了自已的情感，，这种艺术感染了和穿透力可谓登峰造极。  

李清照以其过人的才情，在后世被推崇为抒情之圣手，婉约之宗主的典范，沈谦说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”作为婉约之宗主，清丽含蓄的词风使其奠定了在文坛不衰的地位。她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀，在她的词中刻画了不同的女性角色，这也是李清照一生的写照，是对生活、对人生、对文学、对艺术的写照。在给后人留下文学瑰宝的同时，也使后人看到女性词的美，对后世词，特别是女性文学创作作了榜样，使其对词的研究一直不断。

参考文献：

[1]陈琳.李清照对传统女性主体精神与文学的超越[J].衡阳师范学院学报.2002(3).

[2]朱靖华.论李清照词与苏东坡的影响-兼论“易安体”特征.中国人民大学学报.2000.